□路來森

周敦頤《愛蓮說》中,，一句“晉陶淵明獨愛菊”,，奠定了陶淵明賞菊最佳者的地位,。

確實,，無論是其“三徑就荒,，松菊猶存”,，還是其“采菊東籬下,，悠然見南山”,，都洋溢著一份野逸之趣,，都寄寓著一份籬園之情。也源于此,，“東籬賞菊”便成為歷代畫家喜愛的一個主題,。

畫的題目，也大多由此而來,，如《采菊圖》《陶潛詩意圖》《對菊圖》《東籬賞菊圖》《陶潛賞菊圖》等等,。畫面構(gòu)圖,，亦相類，通常是：背山面水,，草屋幾間,；溝壑邊、山坡上或者竹籬旁,，野菊數(shù)叢,；人物，則老者一二人,，一人者常常是“策扶老”而望之,，二人者，則要么對弈,，要么飲酒,、品茶，姿態(tài)俱是逸然,、悠然,，一派蕭散、閑適之情味,。

唯石濤之《采菊圖》,，構(gòu)圖特別：遠(yuǎn)山，近樹,，房屋夾于溝壑間,，山坡上菊叢隱隱，見菊不見人,。人在何處,？深山不見人，但聞菊花香,，或許,，所謂“采菊”，更重要的是心中之菊,，心中有菊,，即可“悠然見南山”，那份野逸之心,，自在“悠然”中矣,。

古人風(fēng)雅，受陶淵明的影響,，賞菊之風(fēng),，頗盛。

菊花盛開,，金黃一地,，若無友朋共賞,，豈不大煞風(fēng)景,？

于是,，明代王伯縠便在《寄孫汝師》一箋中，有如此表達(dá)：“江上黃花燦若金,，蟹筐大如斗,，山氣日夕佳,，樹如沐,，翠色滿裙，顧安得與足下箕踞拍浮乎,？”

菊花金黃,，巨蟹如斗，美酒斟杯,，再加上“山氣日夕佳”,，樹如新洗，翠色一地——美景,、美時,、美色、美食,，可謂“四美俱”矣,。能不邀朋友共賞之？如此賞菊,，自是賞心悅目,，心曠神怡，如此便悠然自得,，神采飛揚——樂乎哉,，樂乎哉！

古人賞菊如是,。而我之賞菊,，即簡單矣。簡單,，卻也不失一份風(fēng)雅,。

我之賞菊，更追求一種自然——自然之菊,，自然之狀態(tài),。故而，我之賞菊,，獨愛野菊花,，而且是野菊花中的黃菊花,。我一直認(rèn)為，黃菊花,，才是菊花之本色,，至色。

深秋至,，鄉(xiāng)野間,，野菊花遍地開放。山坡上,，溝壑中,，河岸邊，碎石間,，籬園下,，俱有之。野菊花,，花朵小,，花朵碎，花朵密集,，花香卻是更濃,、更烈。大片的野菊花,，秋風(fēng)一地,，錦緞一般鋪展開，給人一種鋪張的氣勢,；叢叢的野菊花,，花團(tuán)錦簇，洋溢著一份團(tuán)聚的歡喜,；單株的野菊花,，一株獨立，瘦伶,，娉娉婷婷,，有一種搖曳之風(fēng)姿。野菊花,，怎么看都好,，怎么看，都讓人覺得美,。

野菊花的香,，是一種濃濃的藥香。那種藥香，有一種彌漫般的情味,，你不想聞都不行,，乍然如秋風(fēng)至，清涼涼,，寒顫顫,，禁不住讓人身體一抖——抖出的是精、氣,、神,。我迷戀這種野菊花的藥香，所以,，每年秋天，我都會采幾束野菊花,，插入長頸瓶中,，作為清供。野菊花的藥香,，彌漫一室,，我看著它日日枯萎，直至徹底干枯——但我仍然留著它,，想倔強地留住那一個秋天,。

后來，我讀畫,，讀到一些畫家的《瓶菊圖》,，方知“瓶菊”作為清供物，也是古人賞菊的一種方式——菊在案頭,，秋天就留在了心頭,。

“梅蘭竹菊”謂之“花中四君子”，菊是其一,。

中國畫家,，不畫菊的不多；畫菊,，畫出特色來的亦少,。大多菊花叢叢，或者朵朵,，呈現(xiàn)紛繁之姿態(tài),，熱烈或者鮮艷之色彩。當(dāng)然,，也有特別者,，如唐寅，如八大山人。

唐寅畫有一幅《菊花圖》：山石一塊,，荊棘數(shù)叢,，菊花一株。菊株甚大,，可謂“一菊如樹”,，枝干挺拔，花朵紛繁,，一派傲霜迎寒的驕姿,。我覺得這是一種寫照，是唐寅桀驁不馴,，特立獨行的寫照,。畫面題詩亦是極好的明證，詩曰：“彭澤先生懶折腰,，葛巾歸去意蕭蕭,。東籬多少南山影，挹取菊花入酒瓢,?！贝祟}跋，實乃唐寅夫子自道也,。

八大山人畫菊,，只畫折枝，而且只有“一枝”,。一枝菊花,，花朵三四，菊葉黢黑,，菊花垂垂,，呈萎靡狀，多頹敗相,。作為明末皇室遺民,，彼時的八大山人，似乎看不到未來,，看不到生機,，故而，其畫亦多“有骨無相”——好在,，相是皮毛,，骨在心中——八大山人傲骨立世，特立獨行,，亦是一奇人也,。

畫家畫菊,，亦是賞菊；我們讀畫家畫中之菊,，也是另一種形式的賞菊,。

是為賞菊帖。